La collection de W.M. Hunt Sans Regard
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La collection de W.M. Hunt est exposée pour la première fois en France et présente une sélection de 320 photographies. Signées des noms les plus célèbres aux plus anonymes, les photographies sont toutes empreintes d’une absence paradoxale de regard malgré leur confinement au portrait.
W. M. Hunt, directeur de la photographie à la galerie Ricco/Maresca, New York, est un collectionneur passionné. Il enrichit sa collection Dancing Bear depuis une trentaine d’années. Celle-ci révèle l’œil du collectionneur, mais elle renvoie aussi à une contradiction incontournable : l’absence de regard à travers soit des yeux masqués, soit la vision détournée du photographe qui ne cherche pas à saisir le regard de son sujet.
Il s’agit pour ce collectionneur de faire face au « regard » : à l’acte de voir mais aussi celui d’être vu.
Prenant comme exemple la photographie The Dream d’Imogen Cunningham (1910), W. M. Hunt explique : « Le regard du sujet traverse subrepticement le voile, mais cette femme cherche également à être ‘‘vue’’ comme une sorte de spectre virginal… Mon tout premier achat – je l’ai payée environ $325 – cette image reste la pièce maîtresse de ma collection ».
La collection est constituée d’œuvres de grands photographes du XXe siècle – Henri Cartier-Bresson, Harry Callahan, Diane Arbus, Bill Brandt, André Kertész, Dorothea Lange, Sally Mann, Robert Mapplethorpe, Irving Penn, Weegee, Edward Weston, Duane Michaels et Joel-Peter Witkin – mais aussi d’un certain nombre de tirages du XIXe, dont quelques ambrotypes et daguerréotypes, ainsi que des images d’anonymes.
Que voyons-nous ? Comment sommes-nous perçus ? En quoi le vécu du sujet, lors d’une prise de vue, diffère-t-il de celui du photographe ? Dans cette collection, le lien entre les deux a été rompu, la tentative par l’artiste de "pénétrer dans l’âme" du sujet ne peut pas aboutir. Et pourtant, le spectateur ressent une présence qui fait partie de l’équation élémentaire.
La sélection No Eyes (« Sans regard ») de la collection Dancing Bear, nous offre donc l’occasion de considérer des photographies, des portraits pour la plupart, et ce faisant de reconsidérer les diverses manières de voir et d’être vus. |
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