inséparablement physique et mentale. Ces images riches de concret exhibent tout dʼabord leur poids ou légèreté puis sʼépanouissent dans les textures, couleurs et lumières.

Faites de rencontres, de croisements, dʼune multitude de signes et dʼévènements, les images relèvent ainsi de « temps-superposés » – couches hétérogènes de

plusieurs mémoires. Constamment en mouvement par les métamorphoses et

métaphores successives (induites par les passages dʼune strate de mémoire à

lʼautre), les images se chargent, acquièrent une certaine densité et en un même

temps se vident dʼelles-mêmes.

Ces « images-dépôt », si on peut les nommer ainsi, sont en quelques sorte une

pensée visuelle : va-et-vient, glissements constants du réel, de la mémoire, de

lʼimaginaire. Décomposées en fragments, parfois abstraits, les images apparaissent

isolées. Leur « mise en configuration » produit alors des déploiements inédits, dʼoù surgissent des images « autres » et entières.

Constellations, étoilements, les agencements permettent dʼétendre la présence

des images à un espace/temps distant qui en est comme un écho, un complément.

Il nʼy aurait de figure quʼouverte, déliée et non close en système. Une fragilité due aussi à la calme violence des césures et aux silences des espacements. Ces

formations dʼimages nʼen disent pas moins les choses, parfois de manière opaque, comme peuvent lʼêtre certaines évidences enfouies, dérobées.