La série The New Painting se détache en effet de la représentation autobiographique qui était celle d’Elina Brotherus jusqu’alors. La jeune femme qui regarde directement l’objectif est devenue adulte et libre de tourner le dos à l’appareil et au spectateur. Le modèle est toujours le même – elle-même – mais l’objet de l’expression a changé. L’essentiel n’est plus la représentation du monde intérieur du modèle, mais quelque chose de plus général, de plus universel.

La figure humaine est devenue un signe dont l’artiste étudie la place dans l’image.

Dans cette série, Elina Brotherus immisce des tableaux dans ses compositions.

De leurs reflets naissent cette impression de familiarité, cette sensation de déjà vu.

Les références sont claires : les Vénus dénudées, les peintures de genre du XVIIe siècle, les paysages idéalistes de Claude Lorrain, les baigneurs de Paul Cézanne, les salles de bain de Pierre Bonnard et les couleurs douces de Mark Rothko se laissent entendre comme des chuchotements.

Mais bien que ses allusions, ses emprunts soient conscients et visiblement des choix voulus, les photographies n’y sont pas soumises. L’artiste réalise des oeuvres fortes qui s’inscrivent dans les espaces vides de l’histoire de la peinture, en apportant davantage de lumière.
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